北京电影学院影视金融班课程分享《电影频道出品电影美学特征》

　　90年代中后期中国电视电影的诞生，可以说是时代的需求、民族电影事业发展的需求、观众的需求，大胆借鉴欧美电视台成功经验，是影视合流的产物。

　　电视电影是带有电影和电视剧基因的新型视听叙事艺术，其时长、艺术创作规律与电影相一致，但因主要市场为电视，故投资规模、制作周期、影像形态、题材选择、叙事方式、人物塑造与院线电影有较大差异和不同;因它以电视播出为主，故电视电影具有着电视剧的审美趣味和与观众的亲近性，题材选择和人物塑造更追求与观众日常经验、生活体验的共鸣和共情。中国电视电影创作，很好地承接了中国民族电影文以载道、关注现实、寓教于乐、故事完整、戏剧式人物命运和情节递进的传统。

　　电视电影是站在电影和电视两个巨人肩膀上的一个新的神圣事物，就是为电视播出而拍摄的电影，遵照90分钟的叙事公式，运用现代视听语言讲述故事。

　　从创作经验和美学规律看，中国内地电视电影呈现以下特征：低成本、短周期，不追求视听奇观，在故事、情节、人物塑造方面发力，追求小而美、小而精。

　　1、关注现实与社会主义国家价值观的有效传播

　　紧紧关注现实生活是电视电影二十年来创作最突出的特点。例如初创期《上车走吧》对都市底层小人物生活的展现，《法官老张轶事》对基层法官、农村生活、法制建设的关注;2003年国内爆发非典，电影频道率先播出了反映非典题材的电视电影《义不容辞》;2008年汶川地震，电影频道又迅速拍摄了反映军队抗震救灾的影片《文化战车》。电影频道出品电影一直聚焦改革开放中的中国社会和中国人民。

　　《法官老张轶事》编剧赵冬苓接受采访时说：“可以说中国法治走到哪一步，我的《法官老张》就写到哪一步，那么我觉得这种迅速、这种直接、可能是电视电影做得最好的。当时电影频道的指导思想非常清楚，就是要描写现实、干预现实，特别是反应现实当中的问题。

　　导演杨亚洲更是以《法官老张轶事》和《美丽的大脚》，获得2002年第22届中国电影金鸡奖最佳电视电影、最佳电影双料冠军。杨亚洲接受采访时说：“电视电影它们没有那么急功近利的东西，能够让你踏踏实实的，用你的真诚，用你的对待那种拍出真实的东西去感动观众，最有效的100分钟里头让我们看到了那些平时、感动、温暖，对我们国家，对民族有意义的这种东西。我真的觉得应该是，应该是我们电影频道应该坚守的这块，唯一的这块阵地。”

　　今年频道出品电影积极落实习近平总书记在文艺工作座谈会、全国宣传工作会议等讲话精神、聚焦现实，狠抓创作，担当好“现实主义电影轻骑兵”的制片定位，推出多部中低成本现实题材影片，例如，《桌球少女》中来自底层、倔强奋斗的天才少女，《天水来的姑娘》中从进城当保姆到自主创业的新一代家政服务员，《毡匠和他的女儿》中继承创新毡匠工艺的当代蒙古族少女，以及《麦子的盖头》中为爱坚守的农村女性等等。这些影片从当下人们火热的生活工作中撷取素材，展示当代人精神风貌，捕捉生活之美、镌刻普通人实现人生价值、追求幸福生活的动人影像。值得特别一提的是近年现实题材中公检法作品创作，《反诈风暴》、《纵横千里》、《金牌律师》三个系列以及《黄昏中的鱼肚白》、《匿名者》等共13部，塑造了众多维护社会公平正义、保护人民生命财产的律师、刑警、乘警、经侦警济危解难的光辉形象。

　　2、艺术创造、个性表达、技术创新

　　(1)电影频道出品电影一直致力于给提供导演艺术创作空间，鼓励原创。

　　例如《王勃之死》的导演郑大圣接受采访时说：“幸亏是电视电影，幸亏是电影频道愿意来做这样的一个片子，使我能够把一时无法在商业院线里实现的片子，用电视电影的方式表达了、实现了。我觉得中国电视电影从一起步的时候就展露出这么强的、这么开的宽容度，这个是非常重要的一个经历。这个片子是很飞，那个片子是非常落地。这两种确实不仅当年、现在恐怕也没那么容易在常规的所谓影院电影里可以实现。恰恰这个是全世界所有电影频道、全世界的电视电影的长项，就是它就是对传统的常规的电影市场、电影工业、电影体制之外的一个特别的一个补充，或者说是特别重要的另外一片天地。

　　(2)电视电影的标清和高清时代使用磁带拍摄，以及后来的数字技术带来的“数字电影”概念，给了导演和演员更大的艺术创作空间，可以精益求精，就像演员周晓斌(电视电影《公鸡打鸣母鸡下蛋》主演)说的那样：“你拍50条和拍5条的概念是不一样的”。

　　(3)2001年，电视电影再度以四部提名作品角逐金鸡奖，最终由管虎导演的《上车走吧》(豆瓣评分：7.7)、郑大圣导演的《王勃之死》(豆瓣评分：7.7)并列获得最佳电视电影奖，在这届金鸡奖评选中，刮起了一场电视电影旋风。感谢这些导演用他们的作品将电影频道出品电影镌刻在中国电影画廊里。

　　(4)近五年，王竞导演的《万箭穿心》(豆瓣评分：8.6)、刘杰导演的《德兰》(豆瓣评分：6.7)、梅峰导演的《不成问题的问题》(豆瓣评分：8.2)、德格娜导演的《告别(豆瓣评分：7.5)》等影片在东京国际电影节、上海国际电影节、金鸡奖等获得很多奖项。

　　(5)电影频道出品电影在数字技术、新型摄影设备的使用方面也一直努力探索、敢为人先。

　　3、类型开拓

　　(1) 根据收视调查数据，电影频道属于青中年男性观众主导的电视频道。动作片、战争片、犯罪片、喜剧片均具有较好收视。同时电影频道多年来也致力于类型片开拓，例如近年的铁路公安题材影片《纵横千里》、时装动作片《丽人保镖》、吴越团队制作的武术文化动作片《八卦掌》等。

　　(2) 电视电影开创初期，塞夫、麦丽丝、郭宝昌、杨亚洲等成名导演前来合作，更有管虎、郑大圣、方刚亮、乔梁等当时的青年导演，还有如今老百姓耳熟能详的著名电视剧导演高希希和孔笙，都曾为电影频道拍摄出多部优秀的电视电影，《狩猎者》(豆瓣评分：6.9)、《极限救援》(豆瓣评分：6.3)至今在电影频道重播，还取得较高收视。林黎胜导演的《我爱长发飘飘》(豆瓣评分：7.8)、方刚亮导演的《情不自禁》(豆瓣评分：8.4)因为风格和类型特别受当时年轻观众的追捧，后者曾经多次重播了46次，而且每次收视率都很高，每次播出的时候都会有人在网上发帖子

　　(3) 电影频道出品电影是青年电影人成长的摇篮，电影梦起飞的平台。一批青年演员在电视电影中获得第一次担任主角的机会：黄渤《上车走吧》(豆瓣评分：8.0)、汤唯《警花燕子》(豆瓣评分：5.7)、闫妮《公鸡打鸣母鸡下蛋》(豆瓣评分：6.9)等等。

　　(4) 电视电影的推出，一个是弥补了电影频道片源的不足，再有一个是在改革开放转型期，给电影工作者提供了一个非常好的工作平台，给他们一个当时的生存或者说发展的一种机会。很多电影厂、很多导演都在纷纷和电影频道联系，想介入到电视电影的生产创作当中去。当时电影频道一年就能收到一千七八百个剧本。

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