而北京电影学院影视金融班则认为,在面临行业的焦虑时,行业回馈给我们的通常是一般性的工作,比较难以回报心灵上的充实。就像是做别的生意,房地产或金融、IT,但跟电影比起来,电影好像自带有说不清的光环,感觉不是在做生意,更像是在做文化事业。未来,总能够留下一点什么在这世上。如做房产,可能留下传世建筑。但电影不一样,会提供一个渠道,相对即时直接与大众产生连接,这是电影最大魅力所在。投资经验有时会是非常珍贵的一课,除了金钱上回报,精神上的回报更是让自己心灵充足。得奖不一定是好电影,得奖会让更多人看到,引发更多人共鸣,这是行业最迷人之处。这种回馈,对从业者来说,算是在这个相当辛苦的行业里最好回报。
电影注定是面向大众的艺术产业。不管是做文艺片,艺术片,商业片,都要能够卖钱。所有的所谓艺术片文艺片导演,他们都是最精明的生意人,心头有一套算盘,能把自己的电影或品牌,经营成“我是文艺片导演,是艺术片大师”,定有一套算法,才能够走出一条属于自己的路。这话并非贬义,所有创作者,包括商业片,同理,他们若坚持他们道路上独特方向,也定是艺术家,但先必须是个商人,有商业心思想法,才能坚持下去,形成循环。好的电影导演,必须是精明生意人,让他在这条路上发现新契机,足可让他的团队运作更顺畅。为什么鼓励做商业?行业的本质是必须跟人沟通,不管是艺术片还是商业片,本质都是生意、买卖。做商业片,让自己没有退路。类型片、主流电影,要让所有人都能看懂。艺术片,云里雾里,模棱两可。
商业片未来会做出我们所谓的目标:雅俗共赏或艺术跟商业兼具的电影。《绿皮书》算计的太好了,什么时候让你笑让你感动,都非常精准。另一个是《小丑》,这两部片子的导演,他们都做了太多年的商业片,以至于他们要转型做艺术电影文艺片时,能够精准掌握观众需求。如不是经历过商业磨炼,很难拍出这样文艺跟商业兼顾的电影。
大陆观众,华语片观众,是全世界最善变且更新迭代速度最快的观众。比如半年前的经验放到一个新项目上,会是完全不同的项目,爱国主义、现实题材、主旋律、民族主义,当前这些觉得特别吃香,在市场会引起反应。立刻做这类项目,等到上片,如一切顺利,上片可能是2022年,那时候电影市场或电影观众变成什么样,真没人知道。电影,真的是未来学,只能用经验直觉,加些理论去推算未来可能会遭遇什么样的市场和观众,但结果交给老天。当大家一起要去做同一类型题材时,这叫红海,劝各位别往这走,通常是一条死路,因为都去做同类型产品。如何抓住趋势但又不趋同,往所谓的红海里头扎,做出差异性?选材特别重要,选材后,去做内容,内容就是刚讲的三页纸,一个大纲或是一个70页不超过100页的剧本,怎么再做出不同?重要的是选择团队,这又是另外一门功夫,一个好选材+内容有把握+可靠团队执行,是最幸福的,当然这当中会经历一些不同磨难。
这跟项目开发有关系。小说,国漫,网文有一个原始题材,改编离原著越远越好,不同题材有不同规律,看起来他们都是故事都是文字,但适不适合做电影,通常背道而驰。《鬼吹灯》有八本,每一本拎出来有三四十个回合。每回合里有三,四个怪物,小说可能每一本里有上百种不同怪物,在电影里不可能完成这样的体量。即使单拍一集,像现在后续有些对《鬼吹灯》的改编,都是直接以每一本小说作为篇章。这样的改编方式相对辛苦,因为必须重新再去做筛选,将挑选出来的做融合,不然通常死路一条。
第一,人多的地方尽量不去,也是红海,有人特别火,尽量不去,除非去找他做不一样的事。否则,今天找一个最当红的喜剧演员演喜剧,对他们来说,你的项目只是找他们两百多个项目中的1/200。换位思考,他们有没有需求转型,觉得他现在演这个类型腻了,这样竞争者会相对少,你的项目反而眼前一亮,人多的地方不去,不拿钱拼,拿钱拼也是一个方式,只是对彼此的伤害比较大。
第二,选择团队的原则。开始享受人生的伙伴,先不跟他合作。前几年有的过的比较浮夸,等享受完人生经历后,再谈合作,做电影需要一起拼,需要扭成一股力量变成一个真团队拼搏。如说真的比较在意钱,或想放飞自我,可能下个阶段再合作。
第三,感觉不在运上,也不合作,做电影这行有太多需要琢磨的因素。这是人的行业,对于观察人,换位思考,必须有自己的直觉。如觉气场各方面不合适,有一点不在运上也都先别合作。第一次见面,第一次合作不是特别好的话,往下可能真的有问题,而且变好的机会,不是那么高。谈剧本或聊项目,都是以三,五人,多一点十人以内的智力智商要去面对未来千千万万的观众,相信有天才,但绝大部分人的天才没到那个程度,必须要不断检查、锤炼,有可能在面对未来市场上瞬息万变。所以,当团队运作开始变得顺畅,大家彼此不用花太多的沟通成本可以完成项目推进时,有时也要小心。
培训课程:北京电影学院影视金融班
联系人:李老师 13911249815
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